文/藏家 蓝予

近年来绣片价值的疯涨，让收藏人更关注绣娘，“绣娘用线跟画家运笔差不多，线不断，能蕴相济，意相连。这也是看绣品值不值得收藏的秘诀之一。”

窃以为，玩收藏必须得具备“贼”的一个潜质，俗话称其为“贼不走空”。我打从进入周阿姨的绣坊，那些个让我瞠目结舌的绣品，奖杯、证书，外加我跟小丁十几年的交情，心里早盘算好，决不能白来一趟。但是聊着聊着，周阿姨轻描淡写的一句话，猛然打消掉了我伸手的念头。

“跟绣品一样，每个看着光鲜的表面，背后都是千疮百孔。”

缘分不到

说什么都是白搭

人若染上了收藏癖，不由自主地会相信冥冥中的“缘”。因此我格外推崇：“缘分不到，说什么都是白搭”的道理。然而具体到我从老早之前听说“绣功”，到近刚刚认识什么是“绣”的整个过程，实话实说简直属于绕着所谓的“缘”在走。

小丁妈妈主攻苏绣，这我一早知道的，同时我还知道苏绣发源地在江苏，尤其以太湖畔的苏州为绣艺集大成的所在。早些年闲极无聊的时候，我甚至曾经在脑海里为“苏绣”勾绘过一幅旖旎的图景：月落乌啼，江枫渔火，落入深闺人不识的江南女子，正在烛光摇曳中，泛一抹羞涩浅笑，绣着嫁妆……为此，我对苏绣的印象是非常浪漫的。

后来，我家里莫名其妙地出现了一副主题为“猫”的双面绣。尺方的架子上，套着圆形的绣芯，绣的是猫正在扑一只蝴蝶，猫为灰色，绣芯可以翻转，翻过来猫变成了黄色，扑着同样一只蝴蝶。可这双面绣是谁送的，我怎么也想不起来了。等我在好多人家和工艺品商店，看到一模一样的物件之后，我打消了究其来源的念头，爱谁送的谁送的吧！苏绣给我的第二印象，有点俗了。

我对苏绣的第三印象，来自苏州山塘街的一家绣品店。记得店老板是个相当清秀的中年男子，一口吴侬软语风格的普通话，向我不厌其烦地介绍他家的绣品。仅我个人感官而言，这家苏绣电脑绣的要比手工绣的灵动精美许多，而纯手工绣的又比电脑绣的贵了不止一星半点。于是第三印象随即形成定论：苏绣以及各种绣没啥值得玩味的。

这种绣艺叫乱针绣

是上世纪三十年代才出现的工艺

定论是如此的深刻，以致我不得不承认，与其说是跟“苏绣”的缘分不够，不如说我基本上是在潜意识里回避小丁妈妈的“绣”。缘由很明显，苏州本地尚且如此，更何况身为北京土著的小丁妈妈呢？外加小丁妈妈并不那么喜欢闲聊！即便坐在一个饭桌上。

那是春节后，尚未出正月的家宴。饭桌上我倒是跟小丁爸爸、小丁上到朱元璋、皇太极，下到老北京的撂跤、鸽子聊得相当投机。唯独小丁妈妈却一直在摆弄手机。正当我起身准备敬小丁爸爸第三杯酒的时候，余光不经意扫到小丁妈妈的手机，显示屏上赫然是一只狼头的照片。

大概是察觉到我的惊愕，小丁妈妈打破沉默：“哦，这是我正在绣的，正好你也帮忙看看。”慌忙中，我连称岂敢接过手机。

饶是我瞪着眼睛仔细观看，我仍然觉得手机显示屏上的是一只狼头的照片，小丁妈妈在一旁解释：“这个狼头我已经绣了九个月了。基本上绣完了，有几个细节还得推敲推敲。”带着怀疑，我把照片放大到，总算看清楚了，狼头确实是绣的，一定是我太孤陋寡闻了，能把狼头绣的跟照片一样，这辈子次见！

见我兴致盎然，小丁妈妈开始向我讲解：原来这种绣艺叫做乱针绣，是上世纪三十年代才出现的工艺，这种绣艺的特色之一是写实，讲究针法活泼、线条流畅……尤其表现人物的油画、照片、素描适合这种绣法。

我只得搜肠刮肚回忆自己缺斤短两的苏绣知识，以便请教的过程中，显得我对苏绣还是略知一二的：“阿姨，听说正宗的苏绣中国四大名绣里功夫细，据说高明的绣工能把一股丝线劈成二十根绣东西。您这作品是这样的吧？”

绣线比真正的毛发还细

一根丝线可以劈成六十四根

小丁妈妈闻听我的提问，摇了摇头。接下来的讲解，不但印证了我的苏绣知识确实缺斤短两，而且已经足够贻笑大方了。

以狼头为例，乱针绣耗工夫的是绣动物、人物的毛发和眼睛。眼睛要绣出玻璃质感，而毛发要绣得真实，绣线一定要比真正的毛发还细，常规的一根丝线可以劈成六十四根，线细到这种程度，绣制东西的时候，旁边的人往往只看得到针，根本看不见线……

一旁的小丁终于耐不住我的没完没了的刨根问底：“你赶明儿去我妈绣坊看看，比现在干聊着强。”

我不禁诧异：“阿姨还有绣坊？”

小丁：“你没发现我家里面一副出彩的作品都没有，东西都在绣坊呢。”

关于收藏，绝大多数的无心插柳，远胜于有心栽花。无心插柳来自意外，结果才足够震撼。至于我的无心插柳说起来，除了意外、震撼，多少还有那么一点惭愧。我突然发现和小丁称兄道弟十来年，才知道他妈姓周，叫周桂云。而当我在周阿姨的绣坊叨扰了大半天之后，又发现，比起收获而言，那一点小惭愧不过是扭捏作态小动作了。

因为一进绣坊，我被一幅临摹波提切利的《春》，完全震慑住了。周阿姨告诉我这幅《春》她一个人整整绣了三年。我不禁追问：“难道一件作品必须一个人绣？”

周阿姨回答：“不单单得一个人绣，而且中间还不能断了，必须得从头到尾一气儿绣完。”

我小时候画过一阵工笔画，一张尺幅的花鸟抹嗤一个星期人已经烦的心焦气躁。花掉三年从早到晚只跟一幅作品较劲，这样的耐力，完全超出了我的理解。

然而在周阿姨看来，耐力不过是一个对绣娘基本的要求。下一个层级的难度是，从初学绣艺到勉强能出作品，起码要专心致志地学习练习三年以上。而且跟大多数中国传统一样，学习苏绣的人必须心灵手巧，否则顶多做个业余爱好者。但学苏绣的人又不能太聪明，太聪明的人往往心浮气躁，容易半途而废……

此时的周阿姨健谈得简直跟平时判若两人，从苏绣的起源，到特色，从针法说到自己总结的见地。仿佛苏绣是她的世界，或说她的世界是苏绣。这个世界又是浩无边际，大到叫我插不上嘴。

也不知道周阿姨讲了多久，我总算找到了一个当口，故意讨人欢心地问了一句：“绣了这么多年，您认为难的是什么？”这是我到绣坊之前已经准备好的话题，我甚至猜到答案无外乎，绣东西伤眼睛、伤颈椎、或者一件作品完成后的寂寞等等。

不料周阿姨却是这么回答的：“做一名称职的绣娘，不能做家务，是难的，因为做家务伤手，绣娘的手连一点肉刺也不能有，肉刺软吧，那也能把绣线刮折了，这对于绣东西来说是致命的。我绣了四十多年，家里的活真没怎么干过，多亏你丁叔了……”

说到这儿周阿姨话锋一转：“绣娘用线跟画家运笔差不多，线不断，能蕴相济，意相连。这也是看绣品值不值得收藏的秘诀之一。”

窃以为，玩收藏必须得具备“贼”的一个潜质，俗话称其为“贼不走空”。我打从进入周阿姨的绣坊，那些个让我瞠目结舌的绣品，奖杯、证书，外加我跟小丁十几年的交情，心里早盘算好，决不能白来一趟。但是聊着聊着，周阿姨轻描淡写的一句话，猛然让我打消了伸手的念头。

“跟绣品一样，每个看着光鲜的表面儿，背后都是千疮百孔。”

这让我不由得算了一笔账，按平均一年绣成一件作品的速度，一名绣娘的职业生涯，多不过五、六十件绣品。那么一幅作品的价值，除了钱，收藏它的人又该拿出多少的虔敬与之匹配呢？

或许是我想多了，但是我已经决定，还是稍微慎之又慎等把账算明白了、要么真正参透了：“为什么光鲜的背面都会是千疮百孔的道理”之后，再好好地收上一件。

再说这同样也是一种收藏，或者收藏应该具备的一种心态吧。

来源：北京青年报